Leo, dos encores, 1976

Leo no toca la gui­tar­ra como otros vir­tu­osos del momen­to: Yepes parece vio­lar­la, Julian Bream la por­ta como si lo inco­modara, John Williams la exhibe cual con­dec­o­ración mil­i­tar.

Otro nego­cio con Leo, embrol­lán­dose al madera­men, tan­te­an­do la tablazón entre pecho, rodil­la y pier­na. El bra­zo dere­cho se mueve como si dirigiera una sec­ción invis­i­ble de vio­lines; la mano pen­di­ente de cada traste y rápi­dos ajustes a la clav­i­ja. Afi­na. Silen­cio abso­lu­to. La fille aux chevaux de lin de Debussy (tan orig­i­nal como el de Heifetz para vio­lín y piano).

Le sigue la melancóli­ca La plus que lente, del mis­mo com­pos­i­tor.

Rega­lo impre­sion­ista en La Habana cas­trista. Leo otor­ga al silen­cio tan­ta impor­tan­cia como al sonido. Entre frase y frase, del­i­ca­da cas­ca­da modal. La músi­ca fluye, cada frase pen­sa­da, cada nota cristali­na. El intér­prete desafía la gravedad y se ele­va hacia las nubes, fuera de la Habana gris y apun­ta­l­a­da, de con­cen­tra­ciones mul­ti­tu­di­nar­ias.

A no ser por algu­na que otra débil tos, parece que soñamos.

Aque­l­la noche y aquel encore Brow­er-Debussy, entre sacro y pro­fano de notas arcanas y alquimia dec­i­monóni­ca en la oscuri­dad del teatro pudo ser la esce­na de éxta­sis musi­cal en una sim­ple tela vetus­ta y oscu­ra, imag­i­na­da por Eugène Car­rière.